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第一章 院線概述
1.1 電影產(chǎn)業(yè)相關(guān)概念
1.1.1 電影產(chǎn)業(yè)
1.1.2 影院
1.1.3 數(shù)字電影、數(shù)字拷貝、數(shù)字銀幕
1.1.4 3D電影、3D銀幕
1.1.5 IMAX電影、IMAX銀幕
1.2 電影產(chǎn)業(yè)鏈
1.2.1 標(biāo)準(zhǔn)電影產(chǎn)業(yè)鏈介紹
1.2.2 大電影產(chǎn)業(yè)鏈介紹
1.2.3 中國(guó)電影票房分賬系統(tǒng)介紹
1.2.4 中國(guó)電影版權(quán)收入介紹
1.2.5 中國(guó)電影票價(jià)探討
1.3 院線定義及分類
1.3.1 院線定義
1.3.2 院線分類
第二章 2018-2022年全球電影產(chǎn)業(yè)及院線發(fā)展?fàn)顩r
2.1 2018-2022年全球電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展?fàn)顩r
2.1.1 全球電影收入概況
2.1.2 全球電影市場(chǎng)和影片排名
2.1.3 全球電影市場(chǎng)票房收入分析
2.1.4 主要國(guó)家人均票房數(shù)據(jù)對(duì)比分析
2.1.5 主要國(guó)家人均觀影次數(shù)對(duì)比分析
2.2 北美電影行業(yè)及院線發(fā)展?fàn)顩r
2.2.1 北美電影票房收入狀況
2.2.2 北美觀影人次及平均票價(jià)
2.2.3 北美院線消費(fèi)者分析
2.2.4 美國(guó)院線制發(fā)展概況
2.2.5 美國(guó)院線溯源與發(fā)展
2.2.6 美國(guó)院線的發(fā)展現(xiàn)狀
2.2.7 美國(guó)主要院線的經(jīng)營(yíng)狀況
2.3 印度電影業(yè)發(fā)展?fàn)顩r
2.3.1 印度電影業(yè)發(fā)展歷程回顧
2.3.2 印度電影業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀分析
2.3.3 寶萊塢電影產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展剖析
2.3.4 印度電影發(fā)行業(yè)發(fā)展?fàn)顩r
2.3.5 印度電影業(yè)發(fā)展面臨的挑戰(zhàn)
2.3.6 印度電影行業(yè)的發(fā)展新趨勢(shì)
2.4 法國(guó)電影業(yè)及院線發(fā)展?fàn)顩r
2.4.1 法國(guó)電影業(yè)發(fā)展?fàn)顩r綜述
2.4.2 法國(guó)院線的運(yùn)營(yíng)策略
2.4.3 法國(guó)公共影院的建設(shè)狀況
2.4.4 法國(guó)藝術(shù)院線發(fā)展分析
2.4.5 法國(guó)電影業(yè)投融資機(jī)制分析
2.5 其他地區(qū)電影行業(yè)及院線制分析
2.5.1 金磚四國(guó)票房保持較快增長(zhǎng)
2.5.2 西歐電影市場(chǎng)呈倒退傾向
2.5.3 瑞典電影業(yè)發(fā)展?fàn)顩r分析
2.5.4 德國(guó)電影管理體制及法律
2.5.5 韓國(guó)電影業(yè)發(fā)展?fàn)顩r分析
2.5.6 泰國(guó)電影重新崛起經(jīng)驗(yàn)借鑒
2.5.7 香港電影業(yè)發(fā)展?fàn)顩r分析
第三章 2018-2022年中國(guó)院線發(fā)展環(huán)境分析
3.1 經(jīng)濟(jì)環(huán)境
3.1.1 全球經(jīng)濟(jì)環(huán)境緩慢復(fù)蘇
3.1.2 全球經(jīng)濟(jì)運(yùn)行趨勢(shì)預(yù)測(cè)
3.1.3 中國(guó)經(jīng)濟(jì)環(huán)境平穩(wěn)增長(zhǎng)
3.1.4 中國(guó)經(jīng)濟(jì)環(huán)境發(fā)展預(yù)測(cè)
3.2 社會(huì)環(huán)境
3.2.1 中國(guó)居民消費(fèi)水平現(xiàn)狀
3.2.2 中國(guó)居民文化消費(fèi)正在升級(jí)
3.2.3 消費(fèi)者追求多元化的電影消費(fèi)
3.2.4 中國(guó)觀影人群漲幅日漸縮小
3.3 政策環(huán)境
3.3.1 行業(yè)主管部門介紹
3.3.2 行業(yè)監(jiān)管政策分析
3.3.3 行業(yè)管理體制的變遷
3.3.4 歷年重要產(chǎn)業(yè)政策回顧
3.3.5 產(chǎn)業(yè)相關(guān)政策解讀
3.4 行業(yè)環(huán)境
3.4.1 中國(guó)電影業(yè)的巨大發(fā)展?jié)摿?BR>3.4.2 數(shù)字化成為必然發(fā)展趨勢(shì)
3.4.3 二級(jí)電影市場(chǎng)有待挖掘
第四章 2018-2022年中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展分析
4.1 2018-2022年中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展?fàn)顩r
4.1.1 2020年中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展?fàn)顩r
4.1.2 2021年中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展?fàn)顩r
4.1.3 2022年中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展?fàn)顩r
4.1.4 加快電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵因素
4.2 2018-2022年中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展現(xiàn)狀
4.2.1 中國(guó)電影制片業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀
4.2.2 中國(guó)電影發(fā)行業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀
4.2.3 中國(guó)電影檔期的發(fā)展分析
4.2.4 電影海外版權(quán)引進(jìn)與出口
4.3 國(guó)產(chǎn)電影
4.3.1 國(guó)產(chǎn)電影的發(fā)展?fàn)顩r分析
4.3.2 國(guó)產(chǎn)電影屬地審查新規(guī)解析
4.3.3 互聯(lián)網(wǎng)成國(guó)產(chǎn)電影重要發(fā)行渠道
4.3.4 國(guó)產(chǎn)電影在海外市場(chǎng)推廣的障礙
4.3.5 中國(guó)國(guó)產(chǎn)電影的發(fā)展瓶頸
4.3.6 中國(guó)國(guó)產(chǎn)電影的發(fā)展策略
4.4 小成本電影
4.4.1 小成本電影的概念及特點(diǎn)
4.4.2 小成本電影的發(fā)展優(yōu)勢(shì)
4.4.3 小成本電影觀影人群分析
4.4.4 小成本電影的發(fā)展瓶頸
4.4.5 小成本電影的發(fā)展策略
4.5 數(shù)字電影
4.5.1 數(shù)字電影簡(jiǎn)介
4.5.2 全球數(shù)字銀幕迅猛增長(zhǎng)
4.5.3 全球銀幕實(shí)現(xiàn)數(shù)字化轉(zhuǎn)變
4.5.4 全球3D電影市場(chǎng)出現(xiàn)分化
4.5.5 中國(guó)完成電影放映數(shù)字化
4.5.6 中國(guó)IMAX銀幕發(fā)展迅猛
4.6 中國(guó)電影廣告
4.6.1 電影廣告的相關(guān)概念
4.6.2 中國(guó)電影廣告飛速發(fā)展
4.6.3 中國(guó)電影植入廣告分析
4.6.4 中國(guó)映前、貼片廣告分析
4.6.5 搭載營(yíng)銷方式分析
4.6.6 電影廣告有待規(guī)范
第五章 2018-2022年中國(guó)院線發(fā)展分析
5.1 中國(guó)院線發(fā)展綜述
5.1.1 中國(guó)院線制溯源與發(fā)展
5.1.2 中國(guó)院線制的主要類型
5.1.3 中國(guó)院線行業(yè)的主要特點(diǎn)
5.1.4 中國(guó)院線的四大系分析
5.1.5 中國(guó)農(nóng)村院線發(fā)展?fàn)顩r
5.2 2022年中國(guó)院線發(fā)展概況
5.2.1 院線基本信息
5.2.2 院線數(shù)量及規(guī)模
5.2.3 影院數(shù)和銀幕數(shù)的發(fā)展
5.2.4 數(shù)字銀幕數(shù)的發(fā)展分析
5.2.5 院線排名變化分析
5.2.6 地區(qū)票房收入份額及變化
5.2.7 城市票房收入份額及變化
5.3 2022年中國(guó)院線發(fā)展?fàn)顩r
5.3.1 院線數(shù)量及規(guī)模
5.3.2 院線運(yùn)營(yíng)收益分析
5.3.3 影院數(shù)和銀幕數(shù)的發(fā)展
5.3.4 數(shù)字銀幕數(shù)的發(fā)展分析
5.3.5 院線區(qū)域分布格局
5.4 2022年中國(guó)院線發(fā)展?fàn)顩r
5.4.1 院線數(shù)量及規(guī)模
5.4.2 院線市場(chǎng)特征分析
5.4.3 影院數(shù)和銀幕數(shù)的發(fā)展
5.4.4 影院不同檔次票房分布
5.4.5 院線區(qū)域分布格局
5.4.6 影院電子商務(wù)發(fā)展?fàn)顩r
5.5 2018-2022年特色院線的發(fā)展?fàn)顩r
5.5.1 兒童院線
5.5.2 民族院線
5.5.3 戲曲院線
5.5.4 藝術(shù)院線
5.6 中國(guó)院線的管理分析
5.6.1 影院公司結(jié)構(gòu)探討
5.6.2 全新的電影文化生活方式
5.6.3 差異化運(yùn)營(yíng)
5.6.4 顧客價(jià)值管理
5.6.5 數(shù)據(jù)信息運(yùn)用
5.7 國(guó)內(nèi)院線制的不足
5.7.1 嚴(yán)重的兩級(jí)分化
5.7.2 布局現(xiàn)象的不均
5.7.3 資本紐帶的缺乏
5.7.4 影院和銀幕數(shù)量的不足
5.7.5 影片放映中的壟斷現(xiàn)象
5.7.6 缺乏計(jì)劃性的電影營(yíng)銷
5.8 中國(guó)院線發(fā)展策略
5.8.1 重視品牌建設(shè)
5.8.2 大規(guī)模兼并重組
5.8.3 不同型態(tài)共同發(fā)展
5.8.4 打造完整產(chǎn)業(yè)鏈
5.8.5 重視二級(jí)及農(nóng)村市場(chǎng)
5.8.6 開拓國(guó)外市場(chǎng)
第六章 院線消費(fèi)者研究
6.1 中國(guó)院線消費(fèi)者群體概況
6.1.1 影院觀眾的性別分布
6.1.2 影院觀眾的年齡分布
6.1.3 影院觀眾的城市分布
6.2 中國(guó)院線觀眾消費(fèi)行為調(diào)查
6.2.1 中國(guó)影院觀眾觀影方式分析
6.2.2 中國(guó)影院觀眾觀影原因分析
6.2.3 中國(guó)影院觀眾觀影時(shí)機(jī)分析
6.2.4 影院觀眾選擇影院考慮因素
6.2.5 中國(guó)影院觀眾購(gòu)票方式分析
6.2.6 影院觀眾可接受的票價(jià)調(diào)研
6.2.7 影院觀眾成為影院會(huì)員的原因
第七章 中國(guó)院線競(jìng)爭(zhēng)和營(yíng)銷分析
7.1 中國(guó)院線的市場(chǎng)化程度和競(jìng)爭(zhēng)格局
7.1.1 中國(guó)院線的市場(chǎng)化水平
7.1.2 中國(guó)院線行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)格局
7.1.3 中國(guó)主要院線及其市場(chǎng)份額
7.1.4 院線的投資自建和合并重組
7.1.5 加盟影院對(duì)十大院線的影響
7.1.6 新建院線的競(jìng)爭(zhēng)狀況分析
7.2 中國(guó)院線市場(chǎng)份額影響因素分析
7.2.1 品牌認(rèn)知力
7.2.2 核心特色資源
7.2.3 設(shè)備環(huán)境氛圍
7.3 中國(guó)城市影院競(jìng)爭(zhēng)趨勢(shì)分析
7.3.1 一線城市競(jìng)爭(zhēng)趨勢(shì)分析
7.3.2 二線城市競(jìng)爭(zhēng)趨勢(shì)分析
7.3.3 三線城市競(jìng)爭(zhēng)趨勢(shì)分析
7.3.4 未來(lái)具有競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)的影院類型
7.4 中國(guó)院線的營(yíng)銷分析
7.4.1 中國(guó)影院的營(yíng)銷概況
7.4.2 影院營(yíng)銷的基本模型
7.5 中國(guó)院線營(yíng)銷戰(zhàn)略
7.5.1 品牌戰(zhàn)略
7.5.2 陣地宣傳載體
7.5.3 公共關(guān)系建設(shè)
7.5.4 未來(lái)影院營(yíng)銷趨勢(shì)
第八章 中國(guó)院線分析
8.1 萬(wàn)達(dá)院線——全球最大的院線
8.1.1 萬(wàn)達(dá)院線概況
8.1.2 萬(wàn)達(dá)院線迅猛發(fā)展
8.1.3 萬(wàn)達(dá)院線市場(chǎng)份額分析
8.1.4 國(guó)際化發(fā)展取得實(shí)質(zhì)性進(jìn)展
8.1.5 萬(wàn)達(dá)院線發(fā)展成功經(jīng)驗(yàn)借鑒
8.1.6 萬(wàn)達(dá)院線發(fā)展規(guī)劃淺析
8.2 上海聯(lián)和院線
8.2.1 上海聯(lián)和院線概況
8.2.2 數(shù)字影院加速聯(lián)和院線發(fā)展
8.2.3 上海聯(lián)和院線成功經(jīng)驗(yàn)借鑒
8.2.4 上海聯(lián)和院線未來(lái)整體規(guī)劃
8.3 中影星美院線
8.3.1 中影星美院線概況
8.3.2 中影星美影院投資與建設(shè)狀況
8.3.3 中影星美影院經(jīng)營(yíng)管理分析
8.3.4 中影星美院線成功經(jīng)驗(yàn)借鑒
8.3.5 高端品牌“達(dá)麥影城”介紹
8.4 中影南方新干線
8.4.1 中影南方新干線概況
8.4.2 院線的優(yōu)勢(shì)及市場(chǎng)地位
8.4.3 院線的成功經(jīng)驗(yàn)借鑒
8.4.4 院線旗下各影院的發(fā)展
8.5 廣州金逸珠江院線
8.5.1 廣州金逸珠江院線概況
8.5.2 金逸院線的市場(chǎng)地位分析
8.5.3 金逸院線的競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)劣勢(shì)分析
8.5.4 金逸院線的產(chǎn)品及服務(wù)分析
8.5.5 金逸院線的產(chǎn)品及服務(wù)模式
8.6 其他重點(diǎn)院線概況
8.6.1 北京新影聯(lián)院線
8.6.2 大地?cái)?shù)字影院
8.6.3 浙江時(shí)代院線
8.6.4 四川太平洋院線
8.6.5 遼寧北方院線
第九章 中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)及影院投資及前景預(yù)測(cè)
9.1 電影產(chǎn)業(yè)投資分析
9.1.1 中外電影產(chǎn)業(yè)投融資模式分析
9.1.2 中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)投資狀況分析
9.1.3 中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)投資機(jī)會(huì)分析
9.1.4 中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)投資風(fēng)險(xiǎn)分析
9.1.5 中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)投資趨勢(shì)分析
9.2 院線投資分析
9.2.1 中國(guó)院線投資概況
9.2.2 中國(guó)影院投資管理公司分析
9.2.3 中國(guó)影院投資效益分析
9.2.4 中國(guó)影院投資評(píng)估模型
9.2.5 行業(yè)利潤(rùn)變動(dòng)趨勢(shì)分析
9.2.6 中國(guó)院線加盟模式
9.2.7 中國(guó)院線投資壁壘分析
9.3 中國(guó)院線前景及趨勢(shì)預(yù)測(cè)
9.3.1 中國(guó)影院發(fā)展前景分析
9.3.2 巨幕成影院發(fā)展新方向
9.3.3 重組整合是院線發(fā)展趨勢(shì)
9.3.4 院線的互聯(lián)網(wǎng)化發(fā)展趨勢(shì)
9.3.5 主要院線開拓計(jì)劃
9.4 對(duì)2023-2029年院線發(fā)展預(yù)測(cè)分析
9.4.1 對(duì)中國(guó)院線行業(yè)影響因素分析
9.4.2 對(duì)2023-2029年中國(guó)城市院線票房收入預(yù)測(cè)
9.4.3 對(duì)2023-2029年中國(guó)城市院線放映場(chǎng)次預(yù)測(cè)
9.4.4 對(duì)2023-2029年中國(guó)城市院線觀影人次預(yù)測(cè)
附錄：
附錄一：《關(guān)于促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展的指導(dǎo)意見》
附錄二：《關(guān)于金融支持文化產(chǎn)業(yè)振興和發(fā)展繁榮的指導(dǎo)意見》
附錄三：《關(guān)于支持電影發(fā)展若干經(jīng)濟(jì)政策的通知》
部分圖表目錄：
圖表：電影院的片源供應(yīng)圖
圖表：中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)鏈
圖表：中國(guó)電影大產(chǎn)業(yè)鏈
圖表：中國(guó)電影票房分賬比例
圖表：2018-2022年中國(guó)電影版權(quán)收入
圖表：中國(guó)電影票價(jià)與人均收入對(duì)比
圖表：中國(guó)電影市場(chǎng)相關(guān)因素與美國(guó)、歐洲對(duì)比
圖表：電影票房的收益分成
圖表：全國(guó)票房前8名院線的地產(chǎn)歸屬情況
圖表：影院租金與地產(chǎn)商分成比例變化趨勢(shì)
圖表：影響電影票價(jià)的主要原因
圖表：中國(guó)的兩種性質(zhì)院線對(duì)比
圖表：銀幕數(shù)量下的全球10大電影市場(chǎng)
圖表：制片數(shù)量下的全球10大電影市場(chǎng)
圖表：全球最賣座的20部影片
圖表：2018-2022年全球及北美電影市場(chǎng)票房收入
圖表：2022年票房數(shù)據(jù)下的全球10大電影市場(chǎng)
圖表：2022年世界主要國(guó)家電影票房及占比
圖表：2022年全球主要國(guó)家票房及人均票房統(tǒng)計(jì)

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